便饭，还为身体感
觉较差的
员准备俄勒冈的饼
，这里的M＆Ms公司的产品和其他的糖果，全部免费。
除此而外，这里还建有铺了地毯的小狗房间，一个篮球训练场，一个用来烧烤全牲
的野宴场和中个
光浴场。
在建筑的内部，没有直线，没有锐角，即使是光线也趋于弧形。房间的装饰有
让喜
的纳瓦塞族印第安的厚毯、从前哥伦比亚用的罐子和采石场的瓷砖。
礼仪场合穿的印第安服装被架在大厅
团处的墙壁上、旁边是一些电影海报。在斯
皮尔伯格一楼的办公室里有一眼炉火在燃烧，透过这个办公室两面落她的玻璃窗墙，
可直接看到院子的全景。他们在一棵从圣菲运来的西洋杉的树枝上建起一座小房子，
它的屋是葡萄酒似的
红色。他那副在《公民凯恩》中用过的雪撬也放在那儿展
览着。这里还有威尔斯拍电影时用过的剧
提示板，以及诺尔曼·罗克威尔的原画
《鉴赏家》。在他办公室的对面，墙壁凹进去的壁龛上放着几件罕见的印第安瓦罐，
旁边是一幅艾米的肖像。为防止们忘记影片《E.T.外星》中那些有价值的镜
，
几幅剧照被装饰在会客厅的一面墙上；在花园里的一棵柳树下有一
希望之井，井
上露出大白鲨“布鲁斯”的，它张着血盆大。
在这座楼建成之前，斯皮尔伯格把阿姆伯林公司的制片计划从原来的15部扩展
到20部，每一都都需投1500万到2000万美元。他满意地说道：
阿姆伯林公司把我与好莱坞分隔开，那就是为什么我喜欢这个公司的
原因。我不是非要去玩“听音乐抢椅子”的游戏，我不必非要去见什么，
们可以来找我。我之所以是一个好的经营者的原因，就是我总能让其他
承担我的电影费用，而永远不用花费我自己的钱。
当斯皮尔伯格学会挑拨环球公司反对其他公司而只来讨好他本时，他对环球
公司的态度逐渐开始随便了。在1993年，有询问过斯皮尔伯格，环球公司从阿姆
伯林那里期待着什么，他回答说：“所有一切！首先他们期望得到一切，但是，当
然他们不能……此外，我对环球公司没有任何义务，除非有要看一看这座杰出的
建筑，并且非要使用‘内疚”这个词。”
好莱坞有些像大卫·布期一样的，对那些不愿在一部有成功希望的新片子上
多花1分钱的新实业家表示鄙视。布朗说：“他投资时就像是在付租金。”他一再怀
疑这些的判断力。然而，对大多数来讲，斯皮尔伯格已然成为一位宗教领袖，
他被认定具有一种近乎神圣的尊严。阿姆伯林公司的建筑在某种程度上，就是被当
作了“梵蒂冈”。在1983年，约翰·兰迪斯在电影《贸易区域》中
了一个场景：
当商品贸易商埃得·默菲在一家拥挤的餐馆里被问及他对冬小麦市场的意见时，每
张桌子都立即安静下来，用餐的们把长脖子伸向他，耳朵抖动着。斯皮尔伯格的
地位与这一物不无相似之处。电视连续剧《惊奇故事》的一位制片麦克·盖里
斯说：“当斯皮尔伯格雇佣了你，所有的，甚至没有读过你剧本的，都能发现
你的剧本与众不同。”另一位导演回忆道：“在我放映电影的时候，所有电影制片
厂的管理者们都坐在前排，而斯皮尔伯格单独坐在后面。当电影结束时，他们都转
过身来看他，想弄明白他们应该对影片采取什么态度。”在好莱坞，们一直传说
着一个故事：有一位不太成功的制片，他注意到斯皮尔伯格在马里布的海滩上独
自坐着，对着落思考，当他起身离开后，这个就马上溜到他刚刚腾出的那个位
置上坐下。
斯皮尔伯格认可一项计划，就是对一桩接下来要成功的生意最好的利益保证，
而且许多家电影制片厂因而将为此激烈竞争。通过特里·塞梅尔和斯蒂夫·罗斯的
培养，斯皮尔伯格与华纳公司息息相关的关系始终保持着，而且渐发展。后来在
华纳公司内部，他被们称作“我们的兄弟”。
乔·丹特在拍摄电影《小
灵》时，与制片被特·古伯成为了圈友，有给
他提供了杰弗里·勃姆的一个剧本《内部空间》，其中有一个行为莽撞的前宇航员，
他被用魔法缩小后投到了一位瘦弱无力的超级市场职员的身体里。古伯把这个
本子寄给了华纳公司，之后便杏无音信，直到斯皮尔伯格无意之中告诉丹特，他正