普身
旁，整理思想，寻求答案。这时他解释说，他主要是想去与心中
恋着的多琳达道
别，但是，处在这种无形状态下的他要做这件事实在太难了。后来，他又收到了另
一个信息：多琳达的飞机出事了，他必须回去救她。初稿是在篮球场上结束的，彼
特的任务完成了，他又得到了另外的指示，让他到达另一个地(在来世)去完成他
的内容不明的任务。在发表的文本中，结尾是他逐渐消失了，就像后来这部电影的
命运一样。
罗伯特·布罗索姆对隐士的描写栩栩如生给
印象
刻，它强调了《永远》空
灵的主题。影片中几位辅助物也对影片内容有很大的影响，如马格·海根伯格演
的雷切尔，他是一位和蔼可亲的机械师，命中注定给多琳达当下手；约翰·戈德曼
扮演的阿尔·亚科依，他动的喜剧方式，展现了他非凡的体格。与他们形成鲜明
对比的是，从前的竞技骑手布莱德·约翰逊的表演，用多琳达的话说，“完全是变
形的钢和
的吸引力”，他像是“帅哥学校”毕业的帅哥般徒劳无益地扮演了特德
的角色。影片安排让他救活了一个被撞的公共汽车司机，即便如此也无法挽回他奇
彭代尔或者万德布里德式的平淡无味。
在影片《永远》中，看上去有些效果的场面有：开
一幕，当一架不知从哪儿
冒出来的飞机突然吞饮一辆新货车里的水，两个在湖边昏昏欲睡的钓鱼惊恐地跳
进水里；基地单身汉模仿约翰·福特在影片《光荣何价》中的表演，当多琳达脱下
飞行服穿上她新的“
孩服装”时，他们都向她大献殷勤s当阿尔看到实习飞行员突
然惊慌地撑起了雨伞时，他已遭受到了特德的火焰抑制剂的低空扫
；罗伯特·布
罗索姆
心设计了彼特在废弃的机场上运用心灵感应给以暗示的那个事件，彼特
的劝诫以暗示的方式反馈给了特德，于是特德只做彼特最想让他做的事——回到基
地，回到多琳达身边。
彼特不
愿地在影片结尾时学会了说再见，但是用的是含糊的形式。作为一种
给男平等观念的安慰，多琳达(而不是特德)架驶着飞机完成了最终的英雄式的使
命，用水弹为一组消防员(早期的文本中是孩子们)炸出了一条水路把他们带到了安
全的地方。但是鬼魂彼特留下了，跟她一起来到了
尾酒会上。当她在湖中遇险时
就是他把她救了出来。他和她断绝了联系仅仅是为了以后去证明没有他，她不能生
存。
斯皮尔伯格打算在影片结束的时候，安排多琳达与特德一起离去，但根据布莱
德·约翰逊不冷不热的表演，不但无法再按照剧本中说的他与彼特的关系不能分离，
甚至他在多琳达的未来生活里的角色，也只能从恋降到暂时分担其痛苦的朋友，
这与亨特和斯皮尔伯格的关系不无相似之处。
宣传部门是把《永远》作为一部“
漫幻想片”发行的。它幽暗的感色调与
一个男从一段毁灭的感经历中退败下来的绪十分相符。斯皮尔伯格说，被
特在感事件中是一个不能被听见、不能被看见的影子。这反映了斯皮尔伯格在他
还是孩子时看见父母失败的婚姻后那种孤独的心态。他说这个剧本是电影《斑比》
之后，第二部让他流泪的影片。他记得《一个名叫乔的家伙》“教会我如何去一
个，(并且)多年来它始终影响着我，在我长大后，在我没有朋友的时候，我
就会想到它。”不管怎么说，遍布《永远》中的那些的嫉妒、无能为力和孤独，
都像是斯皮尔伯格在重现婚姻最后几个月里带绘他的痛苦。
《一个名叫乔的家伙》一片中，艾琳·邓恩与特德保持着一种同志般的亲热和
距离，特德是由万·约翰逊扮演的。当评论到这部影片时，评论家詹姆斯·艾吉把
故事中最让困扰的因素分离出来，鉴于在40年代好莱坞对的无知，他认为有
些内容不该被表现出来，他说：“彼特和观众都得救了，如果她真的与约翰逊先生
一会儿冷一会儿热地相处，那会发生什么呢，特别是让被特眼睁睁地看着这一切发
生。”在以后的评论里他详述这个观，他阐述道，正是由于这么一个活着的恋
为死去的而嫉妒的故事，方使它成为乔塞最好的故事之一(他的小说还有《死》等，
后拍成影片叫《都柏林》)；一个鬼魂看着一个活着的男向他先前的求并
引诱她的这种感对我来说似乎是一种预