。能够对一件服装提出不同意见，可见当时朝廷和男
们还是非常自信的，也不至于认为所谓的“服妖”会招致亡国——那是他们的先和后都很
找的借
。
半臂在初唐颇盛行，也与初唐时服饰多为窄型有关。现今发现的唐代永泰公主墓壁画上，仪仗队的宫
中，有一位梳着螺髻的子，就在衣裙外罩了一件半臂。（二）褙子：褙子
又名绰子。一种由半臂或中单演变而成的上衣，特是将半臂的袖与下襟大大延长。始于唐，盛行于宋、元、明朝，在明代又发展出披风。男皆服，因使用和时间的不同，其形式变化甚多。
虽然是在唐之后的宋元明代才盛行，但亦可参考其时的形制：宋代男子从皇帝，官吏、士、商贾、仪卫等都穿。
从后、妃、公主到一般都穿。但男子一般把褙子当做便服或衬在礼服里面的衣服来穿。而则可以当做常服（公服）及次于大礼服的常礼服来穿。宋代的褙子为长袖、长衣身，腋下开胯，即衣服前后襟不缝合，而在腋下和背后缀有带子的样式。这腋下的双带本来可以把前后两片衣襟系住，可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂着作装饰用，意义是模仿古代中单（）
带的形式，表示"好古存旧"。穿褙子时，却在腰间用勒帛系住。宋代褙子的领型有直领对襟式、斜领襟式、盘领襟式三种，以直领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿，都穿直领对襟式。关于褙子的名称，宋代还有一种说法，认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主的背后，故称褙子。有身份的主则穿大袖衣。婢妾穿腋下开胯的衣服，行走也较方便。宋代子所穿褙子，初期短小，后来加长，发展为袖大于衫、长与裙齐的标准格式。
明代褙子，有宽袖褙子、有窄袖褙子。宽袖褙子只在衣襟上以花边作装饰，并且领子一直通到下摆。窄袖褙子则袖及领子都有装饰花边，领子花边仅到。
３、妆束－鞋帽妆饰
唐代子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲
类编成的履。履身常加绣饰，履
状式多样，有圆、高、云形、花形等，如唐诗所云：“云踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦袜”。唐代子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、饰、面妆、佩饰等。子发式以梳髻为主，或挽于，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺
美。簪钗常成对使用，用时横
、斜或倒。步摇是其中的品，钗首制成鸟雀状、雀衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期中还盛行梳，以致美观的小花梳饰于发上。
面部化妆有敷铝
、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、，“纤白明媚”。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏，子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。斜红是于面颊太阳处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐一种时髦的打扮。项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传
中国，唐时为宫侍、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钏，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫和仕中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。
子发首，以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初子有“蔽面”习俗，外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全身。高宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，们
脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡，裹幞和戴状奇艳丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽