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第二位就是直播间里这位陈美龄了，其在1973年的第24届、1974年的第25届、1975年的第26届，连续三年
选，成为香江第一位登上《nhk红白歌合战》的艺
。
第三位是在1979年的第3o届和198o年的第31届连续两届选的翁倩玉。
《nhk红白歌合战》对参演者的选拔，有自己的一套准则，通常是以唱片销量来衡量，邀请当年有大热歌曲推出的歌手出场。
因此，被拥有巨大影响力的《nhk红白歌合战》邀请，不但是一项极高的荣誉，而且也是对音乐事业成就的重要肯定。
香江乐坛、宝岛乐坛毕竟池子太小，没法和
本乐坛相提并论，于是这个事业成就便几乎成了亚洲歌手所能追求的最高目标。要不然，邓俪珺也不会如此远赴本展、孜孜以求了。
不过，相比于欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉这三位已经取得成功的前辈，邓俪珺显然失去了很多优势。
开风气之先、独树一格的欧阳菲菲，集成了太多的“第一”因素，让本倍感新鲜，理所当然地一举成名；陈美龄也在这个大势上受益良多。
等邓俪珺到本展的时候，本的新鲜劲儿已经差不多过去了，加上她不适应本公司打造的本式的风格，第一年成绩堪称惨淡，反而是按照自己风格推出的《空港》取得了成功。
原本按照这种趋势展下去，邓俪珺在本的事业成就是稳步上升的，但突然冒出来一个“假护照事件”，便一切都化为乌有了，等到今年登上《nhk红白歌合战》的舞台，不免有些大器晚成。
但有一点必须指出，出身
根、早早辍学的邓俪珺，劣势绝不止这些，出身名门的翁倩玉根本不具备可比
，而且欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉都是旅歌手，远比奔波于东南亚和本之间的邓俪珺更容易得到展机会。
?(未完待续。)