，有多大把握拿下奥斯卡最佳外语片奖？”
“奥斯卡又不是我开的，我怎么敢百分之百保证。”唐焕摊了一下手，“只能说，大家一起努力运作吧。”
为了提高奥斯卡在世界各地观众心里的认知度，奥斯卡最佳外语片奖于1947年应运而生。
最初的几年，其直接以奥斯卡荣誉奖的形式，颁给一些优异的外国电影，或者准确来讲，是非英语电影，
这个状态持续了9年，从1956年起，奥斯卡最佳外语片奖成为竞赛单元，正式制订评审办法。
一般而言，奥斯卡的奖项是由包括演员委员会、导演委员会等等在内的职业委员会，投票选出
围名单。最终再由全体会员投票选出得奖者。
但奥斯卡最佳外语片奖的决选却与另外的奥斯卡奖项稍有不同。其是由单独成立的评选委员会来负责，先是较少的评审委员选出围名单，然后再让参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。
可以说，相比于绝大多数普_选出来的奥斯卡奖项。由少数的评审委员所选出来的奥斯卡最佳外语片奖，
作起来空间较大。
比如，长久以来，美国影艺学院只会邀请每个国家推派一部剧
片来参加奥斯卡最佳外语片奖的竞赛，从而形成了“每个国家推荐一部影片”的规定。由此招致了不少的非议。
毕竟，像法国、意大利、西班牙这些多产的欧洲国家，所制作的电影，往往足以获得数个提名，但却因为这个规定，受限于最多仅能获得一个提名。
另外一个令
垢病的地方是，这种制度使得每个国家所推派的影片，可能会受到政_治或其他方面的影响，比如因为政_治因素而未能获得国家的推荐，或是报名的机会被更有门路的某位导演或某个片厂得到了。
当然了。那些因此受益的电影产量不多的国家，则是这种制度的拥护者，因为其能够保证自己和电影多产的国家分庭抗礼。
简而言之，大致的流程就是，从获得推荐机会，到了评委法眼，具备提名资格，直到一部奥斯卡最佳外语片新鲜出炉。
从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲国家。至于
本，只是在奥斯卡最佳外语片奖处于荣誉奖项阶段。分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宫本武藏》胜出。
如果非要扯上一点关系的话，本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间，是1975年，本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜出。
在过去的3o年里。本虽然得到了1o几次的提名资格，但始终没能和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。
不难想象，有着强大的经济实力做后盾，本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与俱增，可惜总是碰壁，美国不买账。心里别提多失落了。
在这种况下，唐焕辗转资助了一部独立电影，题材是关于本遗孤，即1945年本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在中国大6的本国民或裔满蒙开拓移民，其中大部分都属于当时本国策移民计划的一员。
要知道，由于本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。
195o年，本政_府对中国东北的滞留者统计为26492，直至1958年还有22187。
到了1959年，本政_府公布《关于未归还者的特别措施法》，将在中国没有任何消息的未归还者宣告为战时死亡，对家放三万元吊慰金，并取消其户籍。
说白了，本政_府放弃这批了。
在中邦
正常化后，本厚生劳动省又进行了区别对待，即将在第二次世界大战尾声时，军从中国大6撤退和遣返期间被中国收养，且未满十三岁的本定义为遗孤，对他们放本国籍和援助回国；而十三岁以上的如是为了生存或自愿加中国东北家庭的本
，则视为是根据自己的意愿而留在东北，不能获得上述待遇，是为“残留
”。
1985年也就是今年的3月，本厚生劳动省又制定了一套针对遗华侨的“身份担保制度”，规定遗华侨必须征得其本亲族的同意才可以在本居留。然而由于各种原因，许多均拒绝做“身份担保”。
现在距离二战结束只有4o年，大量当事仍然在世，所以这个问题在本的社会关注度还是很高的。
另外，遗华侨即便可以通过本政_府设置的一道道门槛，回到本，但也不意味着他们能过上天堂一样的生活。
显而易见，遗华侨由于长期在中国生活，与本社会分离，思想和价值观受到影响，加上不能掌握语能力和习惯本的生活，其中不少在回到本后便丧失了劳动能力。
同时，由于社会歧视和财政负担，不被本家庭接受，也造成了遗华侨与本家庭的隔阂。
简而言之，回到本的遗华侨，得不到本家庭的援助，每月只能领政_府的救济金