是很多
错愕的是，《杀春》影评报道的相当少，甚至都是给了差评，但是，《泰囧》却是影评不断，众多影评，甚至认为，华夏的喜剧，终于也要起来了。
著名影评，犀利哥，向来都是以尖锐但又科观的评价电影而闻名，而这一次，他的评论，却是对于《泰囧》给了足够的赞扬与赞美。
“国产喜剧的典范--《泰囧》
个对于喜剧不是特别热衷，因为近几年无论国内还是国外的喜剧电影都比较乏善可陈，没什么新意，但也有不少出色的短片和美剧。否则我们将每天面对的是那些粗制滥造。毫无笑点。全是尿点的喜剧大片。譬如，《笑江湖》《河师吼》等。
虽然对喜剧电影没有特别关注，我也看了不少的喜剧片，但是，却从来没有感觉到，像这样一部电影，如此的让我大笑不止，不得不说。徐争导演监制的主演的电影，没有让我们失望。
先说喜剧电影的类型。两大类，一类是靠演员个表演，夸张的肢体动作，丰富的面部表
达到效果，譬如卓别林，金凯瑞，周兴迟，还有《泰囧》，在他们的电影中。剧本主要起推动剧的作用，对白中不会穿
很多笑话。导演在拍摄时，给予演员创作的空间很大，这样的好处在于，往往可以依靠演员的个特色，把整部影片的水准拉高。
若论最经典的例子，恐怕就是《97家有喜事》，黄百明
知自己那一套东西已经快要穷途末路了，拉来了如
中天的周星驰，最后的结果是那部票房
碑特别的
，黄百鸣艰难的在贺岁档赢了一次。（一句，如今黄百明仍然在用着几十年前的堆砌笑话的手段在内地每年进行一回捞金的卑劣行为），这种表演方式也有缺点，表演过分夸张，或者不到位都会直接导致该片成为一部纯粹的烂片，譬如金凯瑞的后期作品，还有很多内地制作的大部分喜剧，演员没有任何参照，没有经验，撒了欢的扭曲着自己面部肌
，那表让看了感觉像便秘，又好似难产，不提也罢。
还有一种类型就是靠各种段子，笑话组成的剧本，这类影片节简单狗血，但是最容易出效果，而且特别容易产生出经典流传的句子，如张国立在《手机》这部电影里说了两句特别经典的话，分别是“做要厚道”，“二十几年睡在同一张床上，确实有些审美疲劳了。”
冯小岗的早期大部分喜剧，亚当桑德勒的电影都是这个类型的电影。冯小刚绝大部分都是与王朔合作，这两都是写相声段子，景喜剧的高手，《甲方乙方》就是一个很好的体现，设计出的物没有什么个特色，故事天马行空，纯粹为了搞笑而决定故事走向，但是故事内物的言语戳中我们的笑点。这就是早期冯小刚的手法。（再一句，这也是为什么冯小岗永远处在张导之后，成不了大师级别，看看张导的《有话好好说》，两的差距太大了）随着网络的发展，民群众的接触面越来越广，消息的传播速度越来越快，一个段子还未等你运用到电影中去，民内部已经消化完了，等电影上映时，纷纷指责你抄袭网络段子，可这种东西又没有版权，即使抄袭了也无来收版权费，况且票房都还不错，于是乎，一大批靠整合网络段子的电影雨后春笋般接踵上映，往往最后的效果都还相当不错，譬如非诚勿扰2。
昨晚看完了《泰囧》，第一幕陶虹就出来了，确实有些意外，再然后是黄博，看惯了他演的地痞流氓，突然来了一个正经的商务士，还真有点不习惯，一开始还担心这么收着演的黄博可能发挥不出特色，随着剧的发展，看得出黄博的影帝真不是白拿的。
牺牲了黄博，那么必定要成就一个，那就是王保强，王保强较之于最初的《天下无贼》时，演技已经有了相当大的提升，建议大家看一下他主演的《hello，树先生！》，可以说是王保强的一个分水岭，之前，纯粹二愣子，走哪
啥都是一根筋；之后，有的放矢，该二时，二到无穷大，该严谨时也能看得出他的认真了。徐争只能说是比较本分，毕竟要烘托王保强的疯癫，又要塑造黄博的正儿八经，徐争夹在这两中间，确实很难再有特别好的发挥了，他的主要作用就是推动剧，再随时拽着王保强，别让他跟脱了缰的野驴似的。
说一下几个个觉得不错的场景：
黄博对徐争说，你牙疼。徐争说，你丫才疼。
黄博翻越栏杆时出糗。
黄博，徐争，王保强三在庙里。不由分说的争吵。旁边是黑社会
易。这个地方王保强的歇斯底里，黄博的恼羞成怒都表现的特别出色，但是个认为场面还能更好看一些，包括后面的追逐戏。
王保强在河里对徐争的一个大招，最后弄死眼镜蛇
至于最终，范小冰的出场，不得不说，确实是最大的惊喜。好吧，说了这么多，其实最想说的还是，在我看来，这部电影的剧本，成功要占很大一部分。”
这么一条长评，可以说将很多所想的全都说了出来，而且不得不说的是，《泰囧》这部电影，确实是堪称典范。
除了‘犀利哥’进行的点评之外。其它的