我们最好记住，即便是在天堂般的杭州，也不是遍地荷花牡丹的。更多小说 Ltxsfb.com苏东坡也不
能一直放声大笑纵
高歌，一直演独角丑儿戏，一直月夜泛舟湖上，因为还有一万
七千囚犯，因无力还债、因贩卖私盐正待审判，有蝗灾尚待扑灭，有盐渠尚待疏浚，
有饥懂尚待调查。在苏东坡这一段生活中写的数百首诗里，很难找到何者是主要的
调。他写戏谑讽刺诗，启
灵思的山水诗，
气回肠的
诗，有的诗轻松愉快
惹大笑，有的诗辛酸凄苦令落泪。可是在表面的嬉笑欢乐之下，在筵席上的戏
道打趣之下，却是一片不安、失望、忧伤，甚至恐惧的气氛。再没有别把民的。
动反映得更充分，别的作家要表达的，现在苏东坡都用美妙的诗歌表达出来：表
达的更为清楚而
刻。可是要知道，苏东坡是离京在外，内心还有以前的创伤。对
现时政局演变的方向，他感到不安，感到了隐忧，这种忧伤。他灵魂感受的比别
更敏锐。看他用多么美妙的诗句表达出来：
天静伤鸿犹能翼，月明惊鹊未安枝。
他在密州写的一首诗，是寄给乔太傅的，综括熙宁四年至九年，他在杭州、后
来在密州那段写作多产时期他的一般态度：
百年三万
，老病常居半。
其问进忧乐，歌笑杂悲叹。
颠倒不自知，直为神所玩。
须臾便堪笑，万事风雨散。
自从识此理，久谢少年伴。
在另一首给孔文仲的诗里，他流露出对声势值赫的官场气派的蔑视：
我本糜鹿
，谅非优辕姿。
金鞍冒翠锦，玉勒垂金丝。
旁观信美矣，自揣良厌之。
生各有志，此论我久持。
他闻定笑，聊与吾子期。
跟着他有朗朗笑声的歌，我们也听到怒吼和叹息；在鸳鸯的鸣声之外，我们又
听见监狱中的呻吟声；在水车上漏接的水声之外，我们又听到农村老妪的悲叹声；
湖滨楼
的庆祝喧哗声里，我们也听到稀疏灰发绝望的幽怨声。
苏东坡此，是不可以预测的。他诗的开端，习惯上总是出之以轻松自然，随
之用一两个历史上的典故，再往后，谁也不知道会有什么出现，诗他自己更不知
道。有时，他笔下写出虽不相连贯的东西，却构成了惊的妙文，一首毫无用意的
歌，记载刹那之间奇特的印象，然后忽然一变为苛酷、为讽刺、为离有意的讥评。
他不愧为诗文大家，动起笔来，真是“如行云流水，常行于所当行，常止于不可不
止。”他的风格是属于那全任自然一发不能自已的一类。在朝廷上最厌恶清议之时，
他这种风格是必然会给自己招致麻烦的。
苏东坡不知道他下一行写什么，而且也并不在意。在他那天才横溢之下，他往
往抓住一个题目就接连写四五首诗，而且用同样的韵。有一首诗，开始就写天欲雪
的气氛，他这样开始：
天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。
接到他诗的朋友寄和诗回来，苏东坡又答以诗寄回去，诗的开如下：
兽在薮，鱼在湖，一
池槛归期无。
朋友再和，他又寄第三首如下：
东望海，西望湖，山平水运细欲无。
第四首开如下：
君不见，钱塘湖，钱王壮观今已无。
他的第二首诗惹出了麻烦，因为他的思路一直顺着鱼和兽失去了自由的方向发
展下去。从此处一步就会跳到在监狱中被鞭打的囚犯，还有那些囚犯的妻子儿
也
被关监狱的事。在这些长诗里，他必须押前面字句的韵，而思想也自然要顺着那
些同韵的字发展。这诗里有两个要押的韵脚，一个是“道”，一个是“摹”。在一
首诗里他说：“作诗火急迫亡速，”在另外诗里自然写出“岁荒无街归亡速”。在
押“摹”字韵时，他写出“孤烟落不可摹”；但在另一首诗写囚犯时，他又说
“鹊则易画虎难摹”——这分明是指
政了。
苏东坡这个，快乐时很难说不快乐，不快乐时也难做快乐状。好多朋友和他
通信，彼此作诗相酬唱。这时刘絮和李常都在九江。孙觉在湖州，在杭州达北不远。
这些都是反对王安石新政的一批朋友，现在都在东南各地为官。他们都对时局感到
厌恶，因为当时王安石仍未失势，他们不像以前那么激烈，意见姑且放在心。韩
琦和欧阳修已死。富弼和范镇退隐林下。司马光潜心治学。张方平