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到月添明”联，即三绝句题序中之“正月十一十二夜云生留余家”也。“香尘澒
歌梅合，钗影差池宿燕争”联，即三绝句题序中之“与客连夕酣歌”也。
第叁首第贰句出杜工部集拾“独酌成诗”所云：“灯花何太喜，酒缘正相亲。醉里从为客，诗成覚有神。兵戈犹在眼，儒术岂谋身。共被微官缚，低
愧野。”又少陵此诗如“醉里从为客”及“兵戈犹在眼”诸句亦甚切合松圆当
事，惟松圆以“山”终老，则与杜诗结语不合耳。
第柒第捌两句乃合用列子汤问篇秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”及杜牧之“赠沈学士张歌”诗“孤直絚云定”之典，不仅为全首之警策，亦全部八首主旨之所在也。
夫河东君既于崇祯九年正月十一十二夜留宿松圆之家，松圆自不能不作画以写其景，赋诗以言其事。此第肆首即写景言事之篇什，亦即絚云诗扇有画之一面所绘者也。才调集伍元微之“离思”六首之三“闲读道书慵未起，水晶帘下看梳”，孟阳窃取其意以作画，并采用东坡集玖“续丽行”之辞旨以赋此首，故絚云诗扇今虽不存，但观絚云诗第肆首亦可想见扇上所绘之大概也。孟阳赋诗以“慵未起”及“看梳”为主旨，则其所画者当从美晓妆之后面描写，而东坡所赋“续丽行”题序云“李仲谋家有周昉画背面欠伸内，极
，戏作此诗”等语，正是孟阳心中所欲绘者，故东坡此诗亦可谓孟阳画图之蓝本矣。茲移录苏诗于下，读者可自得之，不必详论也。苏诗云：
宫无春长，沉香亭北百花香。美睡起薄梳洗，燕舞莺号空断肠。画工欲画无穷意，背立东风初
睡。若教回首却嫣然，阳城下蔡俱风靡。杜陵饥客眼长寒，蹇驴帽随金鞍。隔花临水时一见，只许腰肢背后看。心醉归来茅屋底，方信间有西子。君不见孟光举案与眉齐，何曾背面伤春啼。
第肆首之辞语除与苏诗有关者可以不论外，唯其中“雷茁玉尖梳底出，云堆煤黛画中明”一联尚需略加考释。此联上句述河东君晨起自梳事，“玉尖”疑用韩致尧“咏手”诗“腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜”(见全唐诗第拾函韩偓肆)，至“雷茁”两字连文，寅恪浅陋，尚未见昔有此辞语，前引孙松坪主纂之佩文韵府亦仅著松圆此诗，据是推之似是孟阳创作。李义山诗集上“柳”诗云：“
雷隐隐千山外，更作章台走马声。”意者河东君此次之游嘉定已改易原来姓名之“杨朝”为“柳隐”，松圆遂联想张敞走马章台街及韩翃章台柳故事，借用玉溪生诗创此新辞耶？俟考。下句述河东君自画其眉事，盖松圆无张京兆之资格及幸运也。(戊寅
有“为郞画眉，代作”一诗，列于“朱子庄雨中相过”七古之后，辞意俱不易解，未知与朱氏有无关系，姑附识于此，以供参考。)“云堆”，若依耦耕堂存稿诗钞本，则“云”指发言固可通，若依列朝诗集及佩文韵府作“雪堆”，(孙氏所据何本，今不可考。)则“雪”谓手，指肌肤皎若冰雪，画眉用煤黛，故黑白逾分明也。两说未知孰是，更俟详检。第柒句“背立东风意无限”，列朝诗集“无”作“何”，虽皆可通，但苏诗为“画工欲画无穷意，背立东风初睡”，故仍以作“无限意”为是。“穷”改“限”以协平仄，且“无限”一辞有李太白清平调第叁首“解识春风无限恨”之成语可依据也。若谓此首第壹句有“无”字，第柒句因改“何”字以避重复，此则拘于清代科举制度习惯所致，昔作诗原不如是，即观本文所引明末诸篇什可以证知，不必广征也。
其五云：
十夕闲窗歌笑声，绿苔行迹见尘生。
飞花片浑亡赖，(列朝诗集“亡”作“无”。)微露清光犹为明。艳曲传来还共和，新图看去不多争。遥知一水盈盈际，独怨春风隔送行。
其六云：
昨夜风前柔橹声，无南浦绿波生。飞花自帯归
急，落月犹悬宿舸明。(列朝诗集“落”作“残”。)泖色晓分娄苑尽，烟暗杂语溪争。春云倏忽随春梦，难卜灯花问远行。
寅恪案：此两首虽俱述河东君离去嘉定事，但第伍首言河东君以诗留别，不及送行，第陸句则泛论河东君归程也。前首有“飞花片浑亡赖”，后首有“飞花自帯归急”，故知河东君去时必是飞花时侯。韩君平“寒食”诗云：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”(见全唐诗第肆函韩翃叁)据郑氏近世中西史表，崇祯九年清明为二月廿九，然则河东君之去嘉定乃在是年二月下旬。絚云诗第柒首“三月天涯芳歇，一番风信落花争”亦可参证也。
第伍首“十夕间窗歌笑声”句非谓河东君连续十夕留宿其家，不过如正月十一十二夜两夕二月上浣同云娃雨宴达曙一夕之例，即絚云诗第壹首“香纵反魂应断续”之意也。
第伍句“艳曲传来还共和”之“艳曲”，疑即是遣送诗告别之作，而絚云诗乃次此诗之韵。既有“共和”一语，则嘉定诸老中除孟阳外，当尚有他和诗，惜河东君原作及他和篇皆不可见矣。(寅恪偶检徐康前尘梦影录下“先叔父鸿宝至平桥书肆小憩”条云：“书贾出河东君诗四本，卷