一看他陆子安这架势，所有
都来了兴致。
“上料喽！”有大声吆喝着，轰隆隆推着一个大木架朝这边走过来。
自从华夏决定恢复钧瓷以来，调动了许多手，从相关的矿产中挑选各种合适的矿物。
他们派出专家亲自下矿，寻找
能可靠，质量稳定，宜于钧瓷产生窑变的原材料，并
心进行挑选。
仅挑选还不够，还需要把原材料进行必要的细处理。
各种瓷土堆分门别类，铺放于露天料场，进行长期的、循环不断的风吹、
晒、雨淋、冰冻，使其自然风化润酥，改善能。
而各类矿石料，则需
碾，进行碾碎，反复
作后，使其磨成砂粒状或
状。
在这些初步的处理过后，还需根据这些瓷土和矿料各自的特，进行分类的安置。
有的需遮
、防雨，有的则需要防尘，等等等等。
复一，却始终等不到一个结果。
以至于进行这项工艺的他们，甚至曾经以为自己在做一件无用功。
因为钧瓷工艺早已失传，而窑址（汴梁）也随冰冻积水而下沉。
当年钧瓷产生的轰动效应有多热烈，越对比出如今瓷工艺有多惨淡。
哪怕各地群相仿效，窑
林立，但至今仍然不得钧瓷要领。
对钧瓷的研究文章汗牛充栋，考古窑不计其数。
可是，因都未见过这批北宋官造钧瓷，也只能是管中窥豹了。
直到陆子安的出现，才让已经麻木的众，仿佛又有了新的期待。
可能真的只有如此鬼才，才能够研究出钧瓷这种诡的工艺吧！
一堆堆经过了细处理后的瓷土矿料，分门别类，各自装在小瓮中，缓缓推到陆子安面前。
整整齐齐的料瓮，上边都贴了它们的名字。
陆子安打开一个瓮，便立即有经手的工匠上前解释它的处理方法及用途。
瓷土多数采于禹州市，它位于河南省中部，地处伏牛山余脉与豫东平原的过渡地带。
境内多石灰石、煤、铝矾土、瓷土、陶土、焦宝石。
钧瓷名镇垕（hòu），则位于禹州市西南部。
这里山岭起伏，群山环抱，东有角子山、凤翅山，西有牛
山、牛金山，南有大刘山，北有云盖山，中部有东西走向的乾鸣山。
山体由炭岩、砂页岩构成。
瓷土、釉药、耐火材料和煤的储量非常丰富，覆盖层薄，极易开采，生产钧瓷有着十分优越的条件。
光是了解和熟悉这些原材料，陆子安就花费了一个星期的时间。
但哪怕是这样，也足以令惊叹了。
就像学中医的小学徒，门就是记
药名字。
如果能够将它们背得滚瓜烂熟，并且了然于胸，闻到味就知道它是什么药，在脑海中迅速找到相对应的搭配和可治疗的疾病……
做到这一步，师傅一般会和你说：能出师了。
在这里，陆子安也如这小学徒一般，充分地展示了他的强悍记忆力。
一个星期过后，他已经能自如地挑选他所需要的原材料，并且将它们按配比装球磨机中转动。
这一步骤，在钧瓷工艺中被称为细磨。
细磨需要耐心，更对原材料有严格的要求。
陆子安调配了许多种，最终才选出几堆符合质量要求的泥料。
因为只是初步尝试，所以他没有选择太过怪的形状。
造型一般偏简单的盘、钵、碗等器皿为主，因为不想用现成的模子，所以他采用的是拉坯成形的办法。
拉坯成形，说白了，就是在转动的盘上放一泥团，用手拉制成各种圆形的坯体。
只是陆子安做起来，总比其他多了一丝韵味。
船的转速其实很快，他的手指却总能恰到好处地将泥团拉成形。
食指微微探，很快中心便有了一个空
。
指腹轻轻内勾，坯体便有了圆滑的弧度。
他的动作甚至是非常轻巧的，仿佛有过几年的沉淀一般轻巧自如。
就连不少旁观的老师傅，也不得不摇叹息：“陆大师有这等手上功夫，怎地还叫我们来教他塑坯？”
完全不需要嘛！
“我倒是觉得，他这种手法挺有意思的。”有皱着眉，看得分外仔细：“你瞧见没，他每次塑造弧度时，总是两只手指作的。”
内外同时进行调整，而不是每次只调整一面。
这样的结果，能使整个坯体光滑而完整，不会有凹凸不平的现象发生。
如此做了两三件以后，陆子安把原坯摆在一侧，洗手后，拿起了另一泥团。
他想了想，竟关掉盘，直接在工作台上徒手作起来。