儿是可以肯定的，这幅画是真迹的可能
要大得多。
如果是赝品的话，那么靳老师只要发现了一处，那么就可以辨别出这幅画的真假，但是目前看来，靳老师已经看了这么长的时间了，经过了几次的思考，都没有给出一个定论。
这说明了什么？
这就说明了虽然有一些地方存在争议，但是靳老师经过仔细地推敲之后，认可了他所怀疑的地方。
随着时间的推移，众
都等得有些焦虑了起来，本来以为鉴定一幅画儿是一件很轻松地事
，谁能够想到靳老师这样的物也需要花费这么长的时间。
关键是现在都过去这么久了，怎么都还没有个定论呢？
其实靳老师的心中也是有些波澜起伏，从第一眼看到这幅画儿的时候，当看到这卷轴的木料就让自己心中咯噔一下。
这木料很明显是非常普通的，而且还是属于近代的东西，所以说自己第一眼看到之后就觉得这件东西可能会是赝品。
可是当画卷儿展开了之后，靳老师眼立刻一亮，特别是看到了画上马的形象非常生动，特别是画师技法的运用，简直就是炉火纯青。
这种画马的白描技法，是赵孟頫继承了北宋李公麟的画法，画作渲染有度，特别是在描绘和马的时候，这种技法尤为方便自己判断。
方折劲挺的铁线描形成的物衣格和圆活腴润的弧线勾画出的马体及风动如火焰的虬髯、马鬃、马尾，显现了赵孟頫丰富
湛的表现力和藏抑不住的创作激。
古今两大画马的名家，古代为赵孟頫，近代为徐悲鸿，都是画马的大师物。
赵孟頫以文意笔勾线，行笔偏工，设色师法唐的青绿和重彩，
笔皴擦出的线条富有致，在古丽的色彩中透着逸趣。
而悲鸿马画的与传统马相比更加昂扬、奔放、蓬勃，更具视觉冲击力、更具感召力、更加具有时代。
所以靳老师在看到每一匹马的时候，都能够从上面看到赵孟頫的那种画马的技法，所以每看到一匹，就仔细回想一次。
在经过了仔细地查验，画上的所有细节上面的东西都看过了一遍之后，靳老师才发现自己竟然花费了这么长的时间。
自己是有多久没有这么“认真”过了？
这样珍贵的画儿自己可是有很久很久没碰到过了，以至于自己在掌眼的时候变成了欣赏，所以才花费了这么长的时间。
至于那卷轴的问题，估计是之前的卷轴坏掉了，后来被收藏的给换过了，所以才会那个样子，差点儿把自己吓了一跳……
“回过”来之后，靳老师看到大家都“紧张”地看着自己，不仅哈哈笑了起来。
“嗯～！这幅画是真迹！”