就是兴趣丧失，而她没有。她不止没有，还有点兴奋、期待，甚至是跃跃欲试。
她会将现在的
感、绪全都投
到戏里面，说是发泄也好释放也罢，根本不用旁
夸奖，她就知道自己在这部戏里的演技是出道以来最好的一次。
她要抓住这个机会，不为拿奖，不为票房，只是为了抓住这一刻的体会。
或者说，这是一种开挂的感觉。
当一个演员遇到一个好本子，自己又刚好占据好本子里的好角色，那种急于二度创作的生命力，恨不得把所有生经验都投其中的迫切感，会令有一种五感皆通，第六感被点亮的“爽”。
尤其是那几场被虐待的戏，她每一次走进镜
，表演和展现的欲望就无比膨胀，身体里持续积攒着一
力量，等“江蓠”要置那个男于死地时，这力量就会一脑的释放。
她很期待，无比期待。
她将那个想象成刘峰鸣，想象自己是另外一个，不是江蓠，也不是黎湘或郗望，而是所有受害的结合体，要借着这部电影全都发泄出来。
如果她是
观众，看到这样的虐待强|
戏，一定会很难受。
对
力的畏惧、逃避、愤怒，不只是本能，还有别和社会带来的
伤痛。这种伤痛也是持续累积的，满到一定程度就会沸腾
发。
反过来，如果她是观众，看到最后的反杀，一定会很爽。
而这种爽同样带有伤痛，伤害越
，爽感就越强烈。
即便没有亲身经历过类似的伤害，只要在这个社会里生活，只要尝到过因别被压榨的痛苦，都能隔空共鸣。
……
准备启程回春城之前，黎湘还特意抽出点时间和戚晚沟通寓意。
戚晚的思维很发散，往往不需要给她具体的剧设计，只需要去点思想上的启发，她自己就能勾勒出更有意思的桥段。
这次她们讨论的就是心理变态的特点和多样。
黎湘：“从最基础的说，我觉得这个首先是极度自私的，没有同心，感受不到别的痛苦。”
戚晚：“同意，如果真能感同身受，为什么还要做残忍的事？伤害别同时也伤害自己，就很不合理。比如那种伤在你身痛在我心的说法就很可笑，你要真喜欢自虐就抽自己啊。”
黎湘：“第二点么，我觉得是旺盛、扭曲的控制欲，尤其针对小动物和，就是比他弱的。而控制的手段，很容易就变成威胁、力这样的行为。”
戚晚：“没错，如果只是为了展现力量，证明自己很强，怎么不去跟男打一架？”
说到这里，两都停住了。
对视一眼，黎湘又道：“那格缺陷算不算呢？这点我不太肯定。”
戚晚：“不能全算。其实每个都有格缺陷，只是有的自己不知道，有的不承认，而且现在影视剧里的主角都很完美，观众代其中会觉得自己也很完美……”
“那么觉得自己很完美，这算不算是一种缺陷呢？”黎湘问。
戚晚：“算吧。自我为中心，自我感觉良好，现在很多都是这样的。只接受自己认知里的东西，被指出问题就会恼凶成怒，死不承认。但这种事只要不过分，不要融到习惯里，就不至于变成格的一部分。”
黎湘跟着戚晚的意思琢磨片刻，说：“但你说的比较笼统，这是分况的。如果是善意的提醒，带着‘我希望你好’的心态，这就没有问题。反过来，如果我指出你的问题是一种恶意的表现，比如是为了显示我比你厉害，为了压你一，抓住你的小辫子不放，证明你很无能，一无是处，这么低级的错误你都犯了，那么以小看大，别的方面肯定更差劲儿——这种指出就是一种格贬低，将一件小事放大覆盖你生的全部，将自己的成就感建立在践踏他的基础上。我反而觉得这个‘指出问题’的有更明显的缺陷，而被指出的因此感受到不快，是绝对正常的反应。总不能感受到恶意还要嬉皮笑脸的接受吧？”
戚晚渐渐听了进去，忍不住说：“咦，你很懂哦，而且说得很明白！我觉得刚才说的这三点，咱们本子里都有。”
戚晚边写边说：“自私、控制欲、格缺陷……还要加上一条，反社会。”
随即戚晚又感叹道：“哎其实网上遇到最多的就是这种挑剔的了，总抓着别一点错误不放，好像曾经犯了点错就十恶不赦一样。难道他自己能做到不犯错吗？是会成长的呀，十年前的错，十年后还要拿出来说，这种恰恰反向证明自己有多自恋，用苛刻的标准衡量别。难道记住一个陌生的过错，对自己能起到什么正向鼓励的作用？还不都是心态扭曲的表现，露怯了都不知道，还自鸣得意。”
等到话音落地，戚晚才注意到黎湘正瞅着自己笑。
戚晚为自己的犀利解释：“嗨，其实也没什么，就是昨晚跟网友吵架了，后来想